Vol. 44

지난 11월 11일 ‘코리아댄스커넥션2017 국제포럼’이 서울 대학로 콘텐츠코리아랩에서 개최되었다. (사)한국무용협회가 주최하고, (사)한국춤문화자료원과 댄스포스트코리아가 주관한 이 행사는 한국문화예술위원회의 ‘공연예술유통 및 시장개발을 위한 민간 거버넌스 지원 사업’의 일환으로, 국내‧외 전문가들이 국제시장에서의 한국춤의 위상과 해외진출에 대해 토론하고, 해외 사례를 통해 국립무용센터 건립의 필요성을 제기하기 위해 마련되었다.

글_ 김보슬(자유기고가,
Otis College of Art and Design 공공예술학 MFA)
사진_ (사)한국춤문화자료원 제공

창시자인 모쉐 펠든크라이스 박사(Dr. Moshe Feldenkrais, 1904-1984)의 이름을 딴 펠든크라이스 메소드(Feldenkrais Method)는 신경학적·신체적·생체역학적 원리들을 기반으로 하여 ‘움직임을 통한 배움’에 다다르고자 하는 고유한 방식이다. 부지불식 중에 생겨나는 각 자의 움직임 습관들 중 우리 몸에 고통이나 손상을 주는 부정적인 것들이 있는데, 펠든크라이스는 이로부터 벗어나 우리가 몸을 자유로이 움직일 수 있는 레퍼토리들을 익히도록 도와준다고 한다. 유럽과 호주, 아시아에 걸쳐 반향을 얻고 있는 펠든크라이스를 한국에서 교육할 수 있는 전문가는 현재로선 세 명에 불과하다. 길드에서 인정하는 800여 시간의 교육 과정을 이수해야만 전문가 자격을 획득할 수 있는데, 이번 수업(9/29 – 10/6)은 2021년 8월에 마치게 되는 4년간의 일정 중 첫 수업에 해당한다. 댄스포스트코리아는 이번 한국 펠든크라이스 전문가 과정에 직접 일일 방문하여 참관한 후, 10월 3일 이번 과정을 이끈 펠든크라이스 길드의 교육담당 디렉터인 루티 바(Ruty Bar)를 인터뷰했다.

인터뷰_ 기자 심온(서울대 미학과 석사 수료)
사진_ Ruty Bar 제공

2017 공연예술 창작산실의 8개 무용 작품 중 마지막으로 <가상 리스트(Virtual List)>가 대학로예술극장 소극장 무대에 오른다. 이동원은 아지드 현대 무용단 단원이자 원 댄스 프로젝트 그룹의 대표로서 즉흥적이고 실험적인 현대 무용은 물론 무용과 다른 매체를 넘나드는 작품들을 계속해 온 안무가이다. 가상과 현실의 경계가 무화되고 전자가 오히려 후자를 압도하는 세계는 어떻게 무대로 화할 것인가? <가상 리스트>만의 독특한 시도가 기대되는 바이다.

글_ 기자 안수진(서울대 미학 석사과정)
사진_ 아르코대학로예술극장 제공

퍼포먼스가 시각적인 전시의 대상이 된다는 것은 전연 이상하고 낯선 일은 아니지만 이번 전시는 그래야 할 이유에 대한 어떤 상세한 소개 없이 그것을 연행이 아닌 전시의 대상으로 간주한다. 이는 매우 놀랍고 흥미로운 일이다. 그리고 이는 부지불식간에 재연과 제시라는 초기의 신체적인 매체를 이용한 예술적 실천들을 오늘의 미학적 규범 속에서 소화하고 정제하는 일이라 볼 수도 있다. 그러나 이러한 절충주의와 당혹스러운 전시 형태에도 불구하고, 이는 어쨌든 한국 미술의 역사에서 중요한 역사적 계기로 기억될 것이다. 이는 처음으로 퍼포먼스의 공식 미술 제도로의 입성을 알리는 사건이기도 하거니와 몸을 매개로한 다양한 예술적 실천을 조준하고 인식할 수 있는 해석과 비평을 도입하고자 했기 때문이다.

글_ 서동진(계원예대 융합예술과 교수)
사진_ 국립현대미술관 제공

김막인은 해방 이전 일본 유학을 통해 모던댄스를 수학하였으며, 해방 공간의 한국 무용계에서 처음으로 전위무용을 시도했던 무용가이다. 김막인은 예명이며, 그의 본명은 김해성(金海星)이다. 그는 일본 근대무용의 선구자 이시이 바쿠(石井漠)의 이름을 따서 ‘김막인’이라는 예명을 직접 선택했다고 하며, 이 이름을 해방 이후 개인 발표회에서 처음 사용하였다. 장발에 멋진 외모를 지녔던 김막인은 다소 다혈질의 성격으로 극단적인 행보를 보이기도 했지만, 일종의 보헤미안 기질을 지녔던 그는 예술가로서 뚜렷한 자기세계를 가지고 있었던 것으로 보인다.

글_ 이진아(문화연구자)